Rivalitas Abadi Stradivari – Guarneri

16

Article Top Ad

ANTONIO Stradivari (1644-1737) dan Giuseppe Guarneri del Gesù (1698-1744) adalah dua pembuat biola paling terkenal sepanjang masa. Bekerja di kota kecil Cremona di Italia utara, kedua pengrajin ini meninggalkan warisan yang tak tertandingi, sekaligus menggambarkan rivalitas abadi dua maestro yang sama-sama lahir dari binaan sang penemu biola, Andrea Amati.

Meskipun pembuatan biola mencapai puncaknya di tangan Stradivari dan Guarneri del Gesù, kisah biola dimulai jauh lebih awal di Cremona. Andrea Amati (1505-1577) adalah pembuat biola paling awal dan, kemungkinan besar, penemu biola.

Putranya, Antonio dan Girolamo, yang biasa disebut sebagai Saudara Amati, mengambil alih toko tersebut setelah kematiannya. Nicolò Amati, anggota keluarga yang paling terkenal, lahir di Girolamo pada tahun 1596 dan mengambil alih bisnis keluarga setelah tahun 1630. Selama berabad-abad, para musisi dan penikmat biola Nicolò Amati menghargai biola Nicolò Amati karena keahliannya yang luar biasa dan nadanya yang sangat responsif. Selama abad ke-17, nama Amati sebenarnya merupakan sinonim untuk biola yang bagus.

Article Inline Ad

Sama pentingnya dengan Nicolò Amati sebagai pembuat biola, dia mungkin bahkan lebih penting lagi bagi kesuksesan dan kesempurnaan biola sebagai guru dan inspirasi. Sebagai hasil dari murid dan pengikutnya, hampir semua biola yang dibuat pada abad ke-17 didasarkan pada model Amati baik dari kontak langsung dengan masternya atau melalui peniruan instrumennya. Baik Stradivari maupun Guarneri del Gesù berasal dari tradisi pembuatan biola Amati di Cremona.

Antonio Stradivari
Biola paling awal yang diberi label oleh Antonio Stradivari dibuat pada tahun 1666, dan pada label tersebut Stradivari menyatakan dirinya sebagai murid Nicolò Amati. Di luar label khusus ini (yang tidak diketahui pernah digunakan pada instrumen berikutnya), hubungan tepatnya dengan Nicolò Amati tidak diketahui.

Stradivari membuat instrumen dengan gaya Amati pada awal karirnya, dari tahun 1666 hingga sekitar tahun 1680. Selama masa ini, ia membuat biola dalam jumlah yang relatif sedikit, menimbulkan beberapa spekulasi bahwa ia mungkin pernah bekerja di bidang lain atau terlibat dalam pembuatan biola lain.

Meskipun jumlah biola Stradivari yang dihasilkan pada periode ini relatif sedikit, biola “Hellier” tahun 1679 menunjukkan bahwa Stradivari bukan hanya seorang pengrajin yang luar biasa tetapi juga keterampilan desain dan penyusunannya jauh lebih baik daripada pembuat biola lainnya pada masa itu.

Seiring berjalannya tahun 1680-an, biola Stradivari memperoleh karakter yang lebih kuat baik secara fisik maupun nada. Sementara ia terus menggunakan sistem dasar pembuatan Amati yang sama, ia mengembangkan model biola pribadi yang dapat dilihat pada “Auer” tahun 1690.

Setelah tahun 1690, Stradivari memulai jalur baru, mengembangkan bentuk biola yang sedikit lebih panjang. Bodi yang terus dia gunakan hingga hampir pergantian abad ke-18. Meskipun Amati dan Stradivari, pada periode awalnya, menggunakan pernis hangat berwarna emas dengan berbagai corak pada instrumen mereka, pada periode inilah Stradivari juga mengembangkan pernis dengan warna oranye kemerahan yang lebih dalam yang akan menjadi standarnya.

Pada awal abad ke-18, Stradivari mencapai apa yang disebut sebagai Periode Emas-nya, yang berlangsung hingga tahun 1720-an. Selama ini ia mengembangkan dan menyempurnakan model dan bentuk unik yang akan menjadi standar bagi pembuat biola masa depan, menggunakan lengkungan yang lebar dan datar serta memberikan tampilan yang lebih persegi pada bagian tengahnya. Dia secara konsisten menggunakan kayu maple terpilih selama periode ini dan pernis oranye kemerahan cemerlang dengan kualitas tak tertandingi.

Putra Stradivari, Francesco (1671-1743) dan Omobono (1679-1742), aktif di toko ayah mereka pada tahun 1700 dan berkontribusi pada produksi biola, viola, dan cello yang luar biasa dari sang master. Meskipun kadang-kadang petunjuk tentang pekerjaan mereka pada biola yang dibuat ayah mereka selama Masa Keemasan, tampaknya merekalah yang melakukan pekerjaan awal yang lebih kasar dan mengurus banyak fungsi lain dari toko pembuatan biola abad ke-18.

Pada akhir tahun 1720-an dan memasuki tahun 1730-an, karya para putra lebih terlihat jelas pada beberapa instrumen Antonio, dan terdapat beberapa instrumen (seperti ‘Rawlins’) dengan label khusus yang menunjukkan bahwa instrumen tersebut dibuat oleh instrumen lain di bawah arahan Stradivari.

Stradivari terus membuat instrumen yang luar biasa pada akhir tahun 1720-an hingga kematiannya pada tahun 1737. Instrumen-instrumen yang terakhir, meskipun penyelesaiannya tidak seakurat contoh-contoh sebelumnya, merupakan instrumen yang luar biasa menurut standar apa pun. Banyak solois hebat yang memilih biola Stradivari karena nadanya yang megah dan kuat.

Giuseppe Guarneri del Gesù
Dinasti Guarneri dimulai dengan Andrea Guarneri (1624-1698), yang memasuki rumah tangga Amati sebagai pekerja magang pada tahun 1640-an dan meninggalkan toko pada dekade berikutnya untuk mendirikan bisnisnya sendiri.

Putra sulung Andrea, Pietro (1655-1720), menetap di Mantua, meninggalkan putra bungsunya, Giuseppe (1666-1740), untuk mengambil alih toko dari ayahnya. Putra Giuseppe Guarneri, bernama Bartolomeo Giuseppe Guarneri (1698-1744), yang kemudian dikenal dengan sebutan Joseph Guarnerius del Gesù dan mencapai kehebatan sejati bagi keluarga.

Pekerja magang di toko pada saat itu mulai bekerja sejak usia sebelas tahun, jadi dapat diasumsikan bahwa Giuseppe Guarneri muda terus mempelajari kerajinan keluarga selama dekade kedua abad ke-18, meskipun instrumen yang dibuat pada periode tersebut diberi label oleh ayahnya. Selama tahun 1720-an, muncul jenis instrumen dari toko Guarneri yang jauh lebih maju dibandingkan instrumen sebelumnya, baik secara nada maupun visual.

Sekitar tahun 1731, Guarneri del Gesù mendirikan tokonya sendiri dan mulai memberi label instrumen dengan namanya sendiri. Pada dekade inilah ia menyempurnakan model tampan dan khas yang benar-benar merupakan alternatif orisinal dan sepenuhnya sebanding dengan bentuk yang digunakan oleh Antonio Stradivari.

Biola yang dibuat pada periode ini sangat bagus. Menjelang akhir tahun 1730-an, karakter biola menjadi lebih kasar dan hasil akhir yang sedikit lebih kasar. Pada tahun 1740-an, periode terakhir pembuatnya, ia mengembangkan konsepnya hingga mencapai puncaknya. Dalam beberapa tahun terakhir kehidupan Guarneri del Gesù, ia membuat serangkaian instrumen yang tidak ada bandingannya dalam hal orisinalitas dan eksekusi yang kuat, baik secara visual maupun nada.

Terdapat hampir dua puluh lima biola yang masih ada sejak periode awal karya Guarneri del Gesù. Dari tahun 1731 hingga kematian Guarneri pada tahun 1744, terdapat sekitar 110 instrumen yang masih bertahan, sehingga totalnya menjadi sekitar 135 (semua biola kecuali satu cello). Sebagai perbandingan, ada sekitar enam ratus lima puluh instrumen Stradivari yang masih ada termasuk sebagian besar biola, lima puluh cello, sekitar selusin biola, tiga gitar, dan beberapa jenis instrumen lainnya. Stradivari hidup hampir dua kali lebih lama dari Guarneri del Gesù.

Hampir semua pembuat yang dilatih di sekolah Cremonese antara tahun 1550 dan 1750 membuat instrumen yang bernilai tinggi. Terdapat sistem desain, konstruksi, dan pernis yang diwariskan dari satu generasi ke generasi berikutnya yang secara fundamental lebih unggul dibandingkan aliran pembuatan biola lainnya dan secara virtual menjamin hasil yang sukses.

Kebanyakan ahli percaya bahwa pernis memberikan kontribusi unik pada nada instrumen. Formula pernis yang digunakan selama periode besar pembuatan biola Cremonese, menghilang pada pertengahan abad ke-18 dan tidak pernah direproduksi sepenuhnya, meskipun ada klaim dari berbagai pihak.

Meskipun Stradivari dan Guarneri del Gesù bukan satu-satunya pembuat pada masa itu yang memiliki akses terhadap formula pernis, mereka melampaui pembuat sezamannya karena konsepsi dan model yang unggul yang akan menghasilkan daya tanggap, volume,musikalitas, dan kualitas nada untuk mengakomodasi kinerjanya selama beberapa abad berikutnya.

Stradivari dan Guarneri del Gesù tentunya merupakan produk dari tradisi yang panjang, namun masing-masing diberkahi dengan percikan kejeniusan yang mengangkat biolanya menjadi karya seni, mahakarya yang telah menjadi komponen penting pertunjukan musik Barat pada tingkat tertinggi.

 Stradivari – Guarneri, Apa Bedanya

JIKA berbicara tentang biola hebat, dua nama yang cenderung muncul adalah Antonio Stradivari dan Giuseppe Guarneri del Gesù. Sebagai salah satu pembuat biola paling terkemuka dalam sejarah, masing-masing membuat perubahan signifikan pada struktur dasar dan suara biola. Inilah yang harus Anda ketahui saat membandingkan Stradivari vs Guarneri.

Selama masa kerjanya di Eropa abad ke-17 dan ke-18, Antonio Stradivari mampu menghasilkan sekitar 2000 instrumen, dimana sekitar 600 biola masih ada hingga saat ini. Terpampang pada label karyanya, biolanya sering disebut dengan nama Latinnya, “Stradivarius”.
Keterampilan pengerjaan, desain, dan penyusunannya yang luar biasa dengan cepat mendapatkan reputasi di kalangan istana dan bangsawan di Eropa, dengan komisi dari keluarga kerajaan seperti Raja James II dan Raja Charles III dari Spanyol. Reputasi itu masih bertahan sampai sekarang. Stradivari dapat dikreditkan dengan mengembangkan dan menyempurnakan desain standar pembuat biola masa kini, dengan bodi memanjang dan lubang f yang lebih panjang dan sempit, memberikan kekuatan dan kekayaan tonal yang lebih banyak dibandingkan desain standar pada zamannya.
Ia juga mengembangkan penggunaan pernis berkualitas tinggi pada instrumennya, warna merah-oranye tua tidak seperti pernis standar berwarna emas pada abad ke-17. Elemen luar biasa lainnya dari karyanya mencakup pengerjaan tepi dan dekorasi yang sangat detail dan rumit, lengkungan yang diperkuat dan diperluas, menambah ketebalan pada pelat, dan tampilan yang lebih persegi pada bagian tengahnya. Karyanya memiliki kualitas yang luar biasa, hanya menggunakan bahan maple dan pernis terbaik untuk menciptakan suara yang kuat, presisi, dan keindahan fisik yang tiada tara.
Sementara Guarneri, yang dijuluki “ Sang Seniman” juga sangat dihargai oleh para musisi dan penggemar biola. Karya Guarneri memiliki desain yang lebih kasar, tetapi jauh lebih penuh petualangan dengan ekspresi artistik dan eksperimental yang luar biasa. Berbeda dengan Stradivari, Guarneri memiliki pengaruh yang kecil di pengadilan Eropa, membuat biolanya lebih populer di kalangan musisi umum yang membutuhkan suara yang bagus tanpa biaya yang mahal.
Karena kurangnya reputasi, ia bekerja dengan cepat untuk mencari nafkah dan menciptakan lebih dari 2000 biola, yang saat ini hanya ada 130 biola tersisa, membuat biola asli lebih langka daripada biola Stradivari asli. Elemen karyanya meliputi desain menarik dengan karakter dan finishing yang kokoh, panjang bodi yang lebih pendek, fluting yang dangkal, penggunaan pelat belakang yang lebih tebal, dan f-hole yang memanjang dan tidak rata di mana f-hole bass seringkali lebih tinggi daripada treble.
Dia juga memasukkan sudut seperti kait dan pernis berwarna tidak menentu. Semua elemen ini menghasilkan suara yang dalam, kaya indah, dan langit-langit nada yang gelap dan tak terbatas.
Mana yang Leboih Baik?
Yang sebenarnya penting adalah preferensi. Anggap saja seperti anggur putih dibandingkan dengan anggur merah. Stradivari seperti anggur putih dengan warna yang ringan, manis, dan tepat, sedangkan Guarneri adalah anggur merah dengan kekayaan yang dalam dan gelap.
Suara Stradivari digambarkan lebih “langsung dan presisi”, merespons sentuhan sekecil apa pun dengan arah yang halus dan elegan, seperti mobil sport berperforma tinggi. Beberapa pemain lebih menyukai bodi yang lebih panjang, yang mungkin menghasilkan “kesesuaian yang lebih baik” dengan lekukan bodi, sehingga membuat keseluruhan instrumen terasa lebih nyaman.
Di sisi lain, beberapa pemain lebih memilih Guarneri karena panjang skalanya yang lebih pendek yang diyakini banyak orang membuat lebih mudah saat bermain. Pemain biola terkenal Rachel Barton Pine menggambarkan preferensinya terhadap Guarneri dengan mengatakan, “Mereka bisa semanis Stradivari ketika diperlukan, tetapi mereka juga punya nyali!”
Pada akhirnya, kualitas dan kelangkaan biola Stradivarius, dan Guarnerius akan menjadikannya lebih mahal dibandingkan biola modern, tidak peduli seberapa bagus dan sebanding biola modern tersebut. Dengan hanya tersisa sekitar 600 instrumen Stradivarius di dunia, tidak semua orang cukup beruntung untuk dapat memainkan satu instrumen tersebut, (setidaknya sepanjang waktu), apalagi memilikinya. Dan tentu saja asal usulnya sangat mempengaruhi harga yang diminta. Siapa pemiliknya, kapan, siapa yang memainkannya, musik apa yang diciptakan untuknya, kondisinya, semua elemen ini menambah kesan mistik dan daya tarik terhadap instrumen tersebut. Sama seperti sebuah karya seni, sebuah lukisan bernilai sesuai dengan kesediaan seseorang untuk membayarnya. Dan dalam banyak kasus, mereka membayar jutaan.
Biola Paganini, ‘Il Cannone’ yang tak ternilai harganya, dibuat oleh orang sejaman dengan Stradivarius; Giuseppe Antonio Guarneri dari Cremona, pada tahun 1743, dan terkenal karena kekuatan dan resonansinya. Menariknya, ketika memerlukan pemeliharaan dan perbaikan, hal ini dilakukan oleh luthier Jean Baptiste Vuillaume di Paris, yang membuat replika biola dengan sangat presisi dalam setiap detailnya sehingga bahkan Paganini tidak dapat membedakan satu sama lain! Akhirnya dia mengenali sedikit perbedaan dalam nada, dan mampu membedakan aslinya melalui suaranya. Biola dan replikanya dipajang di Italia di Balai Kota Genoa. Kadang-kadang itu dipinjamkan kepada artis.
Penambahan Bahan Kimia
Performa nada dan suara biola Stradivarius yang luar biasa telah lama menjadi sumber daya tarik dan keajaiban bagi pecinta musik di seluruh dunia. Kini, sebuah studi baru yang diterbitkan dalam Angewandte Chemie International Edition, oleh tim ilmuwan dan peneliti internasional, yang dipimpin oleh Universitas Nasional Taiwan, memberikan pencerahan baru tentang resep kimia rahasia yang digunakan pada biola Stradivarius.
Stradivari dan orang-orang sejamannya mengolah instrumen mereka dengan bahan kimia seperti tawas, boraks, tembaga, air kapur, dan seng untuk melawan cacing dan menghasilkan nada yang unik. Dan penekanan terhadap kerusakan dan penuaan yang disebabkan oleh waktu dengan bahan kimia ini juga menambah kesempurnaan akustiknya. Kualitas suara biola Stradivarius belum pernah ditandingi atau ditiru dalam 300 tahun terakhir!
Sementara Guarneri juga menggunakan komposisi kimia serupa. Ada dan masih ada persaingan antara penggemar instrumen Stradivarius dan Guarneri mengenai mana yang lebih baik. Instrumen Guarneri dikenal memiliki warna yang lebih gelap, lebih kuat, dan lebih nyaring dibandingkan karya Stradivari.
Kurang dari 200 instrumen asli Stradivari yang bertahan: banyak biola dan satu cello. Beberapa karyanya telah terjual jutaan dolar atau euro karena sangat langka dan menghasilkan akustik yang luar biasa. Biola Guarneri bahkan terjual lebih mahal lagi!
Sebuah studi yang dilakukan ahli biokimia Joseph Nagyvary, ahli biokimia di Texas A&M University mengungkapkan bahwa Stradivari dan Guarneri memiliki metode pengolahan kayu masing-masing, yang mana mereka dapat mengaitkannya dengan signifikansi yang cukup besar.
“Mereka mungkin menyadari bahwa garam khusus yang mereka gunakan untuk impregnasi kayu juga memberikan pengaruh pada metode tersebut. beberapa kekuatan mekanik dan keunggulan akustik yang bermanfaat,” kata ahli Nagyvary, yang karyanya telah lama berfokus pada komposisi kimia instrumen modern.
“Semua penelitian saya selama bertahun-tahun didasarkan pada asumsi bahwa kayu para ahli besar mengalami perlakuan kimia yang agresif, dan ini memiliki peran langsung dalam menciptakan suara hebat dari Stradivari dan Guarneri,” tambah Nagyvary. Dia juga menunjukkan bahwa jelas terdapat kolaborasi antara pembuat biola di Cremona, dan toko obat serta apotek setempat, yang memungkinkan kesempurnaan perawatan kimiawi yang ditemukan pada instrumen ini.
Penelitian lebih lanjut sedang dilakukan untuk mengetahui campuran kimia yang tepat, dan keseimbangan unsur-unsur, dan bagaimana campuran kimia tersebut berinteraksi dengan kayu untuk menciptakan suara akustik yang indah dan sempurna. Yang semakin memperumit masalah ini, bagi sejarawan dan peneliti modern, adalah bahwa ini adalah era sebelum persaingan dan paten. Namun kemungkinan besar perawatan kimia khusus adalah rahasia keluarga.
“Kita memerlukan beberapa lusin sampel tidak hanya dari Stradivari dan Guarneri, tetapi juga dari pembuat Periode Emas lainnya pada periode 1660–1750 di Cremona, Italia,” Nagyvary menyimpulkan.
Sementara itu profesor Hwan-Ching Tai dari Universitas Taiwan bersama timnya memperdalam hasil peneitian Nagyvary ke tingkat forensik yang lebih tinggi.
Tim internasional menyelidiki sifat material papan suara Cremonese menggunakan berbagai teknik mikroskopis, spektroskopi, dan kimia, dalam upaya untuk menentukan pola oksidasi. Mereka menemukan bukti manipulasi buatan dalam pola oksidasi, yang merupakan indikasi pertama dari komposisi kimianya.
Setelah itu, mereka menggabungkan data analitik, dengan pola manipulasi kimia sebelumnya dan data historis untuk menyimpulkan bahwa “boraks dan logam sulfat digunakan untuk menekan jamur, bersama dengan garam meja untuk mengendalikan kelembapan, tawas untuk pengikatan silang molekuler, dan kalium atau kapur tohor untuk basa. perlakuan. Tujuan keseluruhannya mungkin untuk pelestarian kayu atau penyetelan akustik.”
Baik Stradivarius maupun Guarneri, menurut penelitian itu, membuktikan bahwa perawatan kimia yang digunakan pada biola Stradivarius maupun Guarneri sama-sama bertujuan melindungi biola dari serangga dan jamur, namun juga menambah sifat akustiknya yang luar biasa. (eds)

Article Bottom Ad